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      情滿意溢是名師

      文章出處:裝裱機選永泰 人氣: 發表時間:2021-12-15

      情滿意溢是名師

        吳永良先生是我的老師,我在心里深深地懷念這位節亮慷慨、謙和大方的師者。

        吳永良先生是浙派人物畫第二代畫家中的杰出代表。以代表作品而論,他的一系列的魯迅造像、大型意筆人物畫如《雷婆頭峰壽者》、《棲霞霧靄》、巨幛《華夏頌》、《西泠印蹤》等,筆墨生動,意境雋遠,不愧浙派人物的時代力作。以個人風格而論,他既有縱筆如鋒、揮線如練的白描之風,又有濕漉漉、水靈靈的濡墨之韻;既有高山仰止、立心立命的浩然之氣,又有凝指積墨、陶然放懷的指墨之趣。吳永良先生不愧是浙派人物畫家眾生態中用神用思、集一代之大成的典范。

        吳先生是真正的多面手。他善筆。早在畢業創作《白描魯迅》中,就展現了對于用線來描畫風神的稟賦,引得潘老的點頭稱贊。那點點勁草、叢叢繁葉,襯著一人、一石、二樹,干干凈凈,坦坦蕩蕩,卓然而立,直寫中國文化旗手硬漢的骨氣。畫于2006年的《雷婆頭峰壽者》,來自潘老當年的黃山舊照,卻將蒼松涯石的墨色皆濾去,凝成潘老的指墨酣動、一味霸悍的用筆,橫入斜出,筆意扛鼎,活現潘老先生的錚錚硬骨。

        吳先生還能墨?!稐寄红\》就是以黃賓虹先生獨特的黑密厚重,絪缊而成一個墨韻蒼潤的世界。他的兩張吳昌碩,《蕪園夢縈》極盡潤澤,《破荷亭長》卻枯濕蒼潤,活寫頹然自適的詩意。墨色能蒼能潤,干渴自如,讓每畫俱有新境。吳先生畫大量的詩意小品,以淋漓水暈、翩躚墨彩,寫無數楊柳岸、水歌頭、山微云、天欲雨的詩畫境界。吳先生也因此而能彩。他晚年旅居南洋所繪的一系列風情繪畫,場面宏大,人物逼真,都賦了濃彩,呈現一派奪目的異域風情。

        吳先生還尚意。他一生都在為魯迅先生造像,這些像俱是用線,俱是簡筆。吳先生用魯迅精神本有的骨線,寫魯迅錚錚風神。這里邊,鐫含著一種對魯迅精神的契會。這不僅在于吳先生自己所言的寧紹平原的同鄉情懷,更在于他對這位偉大文化旗手的敬心,在于他們那代人對于進德修業的崇畏之感,在于生活磨礪、滄桑鑄就的對“意”的專情。他用錚錚鐵筆畫潘老,是用潘老之筆寫潘老之神。他用團團黑墨寫賓虹老,是要凝結渾茫之筆、華滋之氣來造賓虹老的形神。正因為吳先生手筆尚意,最能追摹幾位大師的筆法墨跡,化用于其法主體的風神描畫。

        吳永良先生最重境界。他特別看重創作的境界,側重在一畫一法、一畫一境上下功夫??梢赃@么說,吳永良老師的藝作,基于他的善筆和能墨,發于他的尚意,成于他的境界。所有這些,抱景咸叩,懷想畢彈,籠天地于形內,挫萬物于筆端,讓吳先生的藝術臻入卓越之境。

        吳永良先生又是中國美院中國畫教學的名師。他較早感悟到從硬筆到軟筆、從素描到水墨之間的過渡訓練,從而率先提出意筆線描的教學。以吳先生善筆尚意的稟賦與識見,吳先生提出這一課程是令人信服的。在我看來,這不僅是一門重要的轉換性課程,更是中國畫教學的核心內涵。意與線,從于心而出于手。心手合一,盡在毛筆的應用之上。此即一畫之理。我想,不僅是吳先生的教學,吳先生的人與藝都是中國美院人物畫教學改革與提高的、可資我們不斷研學的榜樣。


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